![Sentados, de izqda. a dcha., José Rebollo, Manolo de Huelva y Antonio Rengel en la Venta de Antequera, de Sevilla.](data:image/svg+xml,%3Csvg xmlns="http://www.w3.org/2000/svg" viewBox="0 0 16 9"%3E%3C/svg%3E "Sentados, de izqda. a dcha., José Rebollo, Manolo de Huelva y Antonio Rengel en la Venta de Antequera, de Sevilla.")
José Rebollo, el fandango grande
José Rebollo Piosa nació en Moguer en 1895 y está considerado como uno de los cuatro puntales más destacados que históricamente ha tenido el fandango de Huelva
De la jota a las alegrías
En el siglo XIX se produjo un proceso de aculturación musical entre Aragón y Cádiz que dio lugar a la influencia de la jota en las alegrías, creadas como nuevo estilo flamenco
Historias del fandango: El flamenco y la base musical de la jota
El flamenco y la base musical de la jota
Los analistas musicales consideran que en la jota están todos los ritmos mediterráneos y que es la base de la música del flamenco que se desarrolló ampliamente en el siglo XIX
La jota y el fandango
La jota y el fandango, dos cantos y bailes populares que fueron siempre de la mano en las celebraciones del siglo XIX; les dedicamos tres capítulos
Historias del fandango: La Llave de Oro por una Copa
La Llave de Oro por una Copa
Centeno ganó la segunda Copa Pavón, pero las discrepancias con el fallo acabaron otorgando a Vallejo la segunda Llave de Oro del Cante, en 1926
La Copa Pavón que ganó Vallejo
La primera Copa Pavón fue ganada por el cantaor sevillano Manuel Vallejo en 1925 y le abrió el influyente ambiente flamenco de Madrid
El decano de los fandangueros de Huelva
A El Comía se le pierde la pista tras unas actuaciones en Madrid en 1929, a donde se supone que había marchado para actuar y grabar un disco
Tras la pista de El Comía
Es escasa la información sobre Manuel Mora El Comía (1889-193…?) y hay que buscarla, sobre todo, en los periódicos de Huelva, donde se le reconocía como el decano de los cantaores
Los Concursos de Fandangos de los años 50 en Huelva (y 3)
Los concursos de fandangos de los años 50 rescataron al fandango, activaron el flamenco en la programación radiofónica e impulsaron a nuevas figuras del cante
Los Concursos de Fandangos de los años 50 (2)
Los concursos de fandangos de la provincia de Huelva, convocados por Radio Nacional de España, fueron tomados por los aficionados como un rescate del cante propio
Los Concursos de Fandangos de los años 50 en Huelva (1)
En 1951, los Almacenes Arcos y la emisora de Radio Nacional de España en Huelva convocaron el I Concurso de Fandangos, que supuso un hito sin precedentes para este cante popular
Cuidando gallos de pelea
Después de triunfar en Andalucía, Fosforito el viejo se trasladó a vivir a Madrid, que era a finales del siglo XIX la capital donde se ganaba fama y dinero
Fosforito el viejo, la voz de plata
Hoy recordamos a Francisco Lema Ullet, conocido en nuestro tiempo como “Fosforito el viejo”, (por diferenciarlo de Antonio Fernández Fosforito, llave de oro del cante
El Moreno de Paymogo: Cuando todo se derrumbó
Instalado ya en Madrid con su familia, El Moreno de Paymogo no tuvo tiempo de seguir con su carrera artística: una enfermedad renal se lo llevó en apenas un mes
El Moreno de Paymogo
Fue valorado en su tiempo, en los años 50 y 60 del pasado siglo, como uno de los mejores intérpretes de los fandangos serranos
Carnicerito de Huelva, saetero único
Carnicerito de Huelva fue uno de los mejores cantaores de saetas que se han conocido, según la opinión de quienes le escucharon
El capellán de Beas alertaba en una carta de 1772 las costumbres de sus vecinos de "fandanguearse" en la romería de la Virgen de España
El capellán de Beas dudaba, en una carta de 1772, si los peregrinos de la romería de la Virgen de España iban por devoción o por la juerga que pasaban durante cuatro días en la ermita
No apreció las aportaciones huelvanas
José Carlos de Luna fue un gran aficionado y buen conocedor de los ambientes flamencos; sin embargo, en sus escritos no apreció las aportaciones huelvanas al fandango
Una división ¿superada? en el cante flamenco
La división cante grande-cante chico se ha ido matizando, por discurso del tiempo, atendiendo más a la ejecución de los intérpretes que a la mera división conceptual establecida
De cante grande y cante chico
José Carlos de Luna fue uno de los escritores de flamenco más influyentes desde los años 20 a los 50 del pasado siglo
Su obra De cante grande y cante chico marcó opinión durante varias décadas
Historias del fandango: